ملخص الحبكة
تدور أحداث المسرحية في غرفة واحدة مزدحمة في منزل قديم في غرب لندن. يعيش في هذا المنزل أستون، وهو رجل في منتصف العمر يعاني من مشاكل نفسية، وشقيقه ميك، وهو رجل أصغر سناً يدير شركة بناء. في بداية المسرحية، يقوم أستون بدعوة ديفيز، وهو رجل متشرد عجوز، إلى منزله بعد أن أنقذه من مشاجرة في حانة. يعرض أستون على ديفيز غرفة في منزله وفرصة للعمل كحارس، ويوافق ديفيز على ذلك.
تتطور العلاقة بين الرجال الثلاثة بشكل معقد وغير مستقر. يحاول ميك التلاعب بديفيز واستغلاله، بينما يحاول أستون مساعدته. يصبح ديفيز تدريجياً أكثر اعتماداً على أستون وميك، ولكنه أيضاً يصبح أكثر تذمراً وجشعاً. يكشف ديفيز عن تحيزاته العرقية، ويدين باستمرار الأجانب ويستخدم مصطلحات مهينة.
تتصاعد التوترات بين الرجال الثلاثة طوال المسرحية. يشعر ديفيز بالاستياء من وضعه في المنزل، ويتمنى أن يكون له المزيد من السلطة والسيطرة. يحاول ميك استغلال طموحات ديفيز لصالحه، بينما يحاول أستون الحفاظ على السلام والنظام في المنزل.
في نهاية المطاف، يقرر أستون طرد ديفيز من المنزل. يشعر أستون بخيبة أمل من ديفيز، ويعتقد أنه غير قادر على التغيير. يرفض ميك أيضاً مساعدة ديفيز، ويتركه وحيداً ومشرداً مرة أخرى.
الشخصيات الرئيسية
- أستون (Aston): رجل في منتصف العمر يعاني من مشاكل نفسية. طيب القلب وحنون، لكنه أيضاً منعزل وغير قادر على التواصل بشكل فعال.
- ميك (Mick): شقيق أستون الأصغر سناً، يدير شركة بناء. ذكي ومتلاعب، وغالباً ما يستخدم الآخرين لتحقيق أهدافه الخاصة.
- ديفيز (Davies): رجل متشرد عجوز. متذمر وجشع، ولديه تحيزات عرقية. يعتمد على الآخرين، ولكنه أيضاً غير قادر على الحفاظ على علاقات طويلة الأمد.
المواضيع الرئيسية
تتناول مسرحية “الحارس” عدداً من المواضيع الرئيسية، بما في ذلك:
- الوحدة والعزلة: تعاني جميع الشخصيات الثلاث من الوحدة والعزلة. أستون غير قادر على التواصل مع الآخرين بسبب مشاكله النفسية، بينما يعيش ميك في عالم من الخيال والتلاعب. ديفيز مشرّد ومنبوذ من المجتمع، ويكافح من أجل العثور على مكان ينتمي إليه.
- السلطة والسيطرة: تتصارع الشخصيات الثلاث على السلطة والسيطرة طوال المسرحية. يحاول ميك التلاعب بديفيز واستغلاله، بينما يحاول أستون الحفاظ على السلام والنظام في المنزل. يتمنى ديفيز أن يكون له المزيد من السلطة والسيطرة، ولكنه أيضاً غير قادر على تحقيق ذلك.
- الهوية والذاكرة: تكافح الشخصيات الثلاث مع قضايا الهوية والذاكرة. أستون يعاني من فقدان الذاكرة بسبب علاجه النفسي السابق، بينما يحاول ديفيز تذكر ماضيه. يحاول ميك خلق هوية لنفسه من خلال التلاعب بالآخرين.
- التواصل وسوء الفهم: غالباً ما تفشل الشخصيات الثلاث في التواصل مع بعضها البعض، مما يؤدي إلى سوء الفهم والصراعات. تستخدم الشخصيات اللغة بطرق مختلفة، وغالباً ما تتحدث عن بعضها البعض بدلاً من التحدث إلى بعضها البعض.
الأسلوب والرمزية
تتميز مسرحية “الحارس” بأسلوب بنتر المميز، والذي يشمل:
- الغموض والإيحاء: غالباً ما تكون دوافع الشخصيات غير واضحة، ويترك العديد من الأسئلة دون إجابة.
- الصمت والتردد: غالباً ما تكون الصمت والتردد أكثر أهمية من الحوار المنطوق.
- الواقعية العبثية: تجمع المسرحية بين الواقعية والتفاصيل اليومية مع العناصر العبثية وغير المنطقية.
تستخدم المسرحية أيضاً عدداً من الرموز، بما في ذلك:
- الغرفة: تمثل الغرفة حالة عقل الشخصيات الثلاث وعلاقاتهم. الغرفة مزدحمة وغير مرتبة، مما يعكس الفوضى وعدم الاستقرار في حياة الشخصيات.
- الحارس: يمثل دور الحارس حاجة الشخصيات إلى الاستقرار والأمان.
- أوراق ديفيز: تمثل أوراق ديفيز هويته وماضيه.
تأثير المسرحية
أثرت مسرحية “الحارس” بشكل كبير على المسرح الحديث. تعتبر المسرحية مثالاً كلاسيكياً للمسرح العبثي، وقد ألهمت العديد من الكتاب المسرحيين الآخرين. كما ساهمت المسرحية في تطوير مفهوم “التهديد” في الدراما، والذي يتميز بالتوتر والغموض.
لا تزال مسرحية “الحارس” تعرض على نطاق واسع حتى اليوم، وتعتبر واحدة من أهم المسرحيات في القرن العشرين. إنها دراسة قوية عن الوحدة والعزلة والسلطة والهوية.
التحليل النقدي
تلقت مسرحية “الحارس” إشادة من النقاد على نطاق واسع. أشاد النقاد بأسلوب بنتر المميز وشخصياته المعقدة والمواضيع المؤثرة. ومع ذلك، انتقد بعض النقاد المسرحية لغموضها وصعوبة فهمها.
كتب هارولد هوبسون (Harold Hobson) في صحيفة صنداي تايمز: “إنها مسرحية رائعة، مكتوبة بلغة دقيقة ومثيرة للدهشة”. وكتب كينيث تاينان (Kenneth Tynan) في صحيفة الأوبزرفر: “إنها مسرحية مؤرقة ومثيرة للتفكير، ستظل تطاردك لفترة طويلة بعد مغادرة المسرح”.
ومع ذلك، كتب إيرفينغ واردل (Irving Wardle) في صحيفة التايمز: “إنها مسرحية صعبة ومربكة، وقد يجدها بعض المشاهدين غير مرضية”.
بشكل عام، تعتبر مسرحية “الحارس” عملاً فنياً مهماً ومؤثراً. إنها مسرحية معقدة ومليئة بالتحديات، ولكنها أيضاً مسرحية مجزية ومثيرة للتفكير.
التكيفات السينمائية والتلفزيونية
تم تحويل مسرحية “الحارس” إلى فيلم سينمائي عام 1963، من إخراج كلايف دونر (Clive Donner) وبطولة آلان بيتس (Alan Bates) وروبرت شو (Robert Shaw) ودونالد بليزانس (Donald Pleasence). تم بثها أيضًا على شاشة التلفزيون عدة مرات، بما في ذلك نسخة عام 1968 من بطولة نفس الممثلين الرئيسيين في الفيلم.
خاتمة
تُعد مسرحية “الحارس” تحفة فنية من تأليف هارولد بنتر، تتناول مواضيع الوحدة والعزلة والصراع على السلطة في إطار من الغموض والإيحاء. من خلال شخصيات معقدة وحوارات مقتضبة، تكشف المسرحية عن هشاشة العلاقات الإنسانية وتأثير الظروف الاجتماعية على الأفراد. لا تزال المسرحية تحظى بتقدير كبير وتُعرض على نطاق واسع، مما يؤكد مكانتها كعمل كلاسيكي في الأدب المسرحي الحديث.